当年有东谈主说，国画是写出来的，书道是画出来的。刚启动对这个说法并不招供，自后跟着艺术水平的普及，对这句话的调节也就有些透澈了。一幅好的国画作品，并不是构图有何等好一路向西西瓜影院，也并不是田地是何等好意思，关节问题是在国画作品的创作中，笔法用得怎样样，雷同，一幅书道作品的猛烈，东谈主家的掂量标准却要像绘图作品那样，要会“画”它，也便是书道艺术性着实认却在田地之上。这样调节，概况能接近东谈主家所说的那样情理了。
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上图为兰亭奖隶书楹联获奖作品上头这幅兰亭奖作品，写的是隶书体，但如果要按照上头所说的情理去掂量依然差了些那些旨趣。就书道而言，好多东谈主以为，惟有把字写得顺眼，写得表率，顺应巨匠审好意思的标准便是好作品，但如今的书道艺术，并不仅仅要求不错达到这些标准便是好作品了。那么，什么是好作品？我认为，一幅好的作品，必须要具备两个条目：要有深厚的学古智商，同期还要确认出版道的艺术性来。
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如果单纯地从上头的不雅点中去掂量这幅楹联作品的话一路向西西瓜影院，似乎作家都具备了这两点水平，但如果从“书道是画出来的”的论点上去判断，这幅作品并莫得皆备达到绘图的艺术性标准，仅仅在用笔上、章法上以及字法上有所确认。但为什么要说这幅作品是“画”出来的呢？主要有两点想考：
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一是作家在书写这幅隶书作品时，用笔上斗胆切入，不模棱两头。咱们知谈，在创作书道作品时，好多东谈主都会显得很经管，老是挂牵写错笔法了，或者笔法写得不到位了，而这位作家在创作中，则显得颠倒牢固大气，并莫得那些所要挂牵的事情，每一笔在起笔入笔时，减轻切入，行笔时顺遂带过，使得笔画畅通天然，确认了作家书写上的阁下智商和对翰墨的把控水平。
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二是在艺术性着实认上天然则然。咱们知谈，书道作品的质料上下，除了要求有很深的学古智商外，还要在艺术性着实认上顺应书道艺术的要求。书道的艺术性主如果对矛盾关联着实认工夫，要求字有大小、空间有疏密、墨色有干枯浓淡之别，而此幅作品在艺术性着实认上，主如果对字的大小、正侧、字内空间的解决，顺应艺术性的要求。不错看到，为了增多字的大小差别，作家在解决这些方面是下了很大功夫的，最大的字真实是最小字的两倍之多，暴露了其斗胆作念法，这在一般东谈主那儿是不敢这样去作念的。
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天然，关于这幅隶书楹联作品来说，它天然在用笔上有我方稀零的宗旨和作念法，但是，它也有本人不及的一些工夫，举例，在墨色上，作家真实莫得在这方面来已毕它的点、线、块、面的艺术性感受，而所以字的大小来已毕，这概况是作家解决艺术性作品的另一种稀零的想路和作念法吧。另外，也有书祈福爱者指出，这幅作品根蒂是瞎写，也看不出来它的出处，讲明其功底依然欠缺不塌实的。
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关于这幅隶书获奖作品来说，大家以为如何呢？它还有哪些上风和不及？接待在驳倒区留言发表不雅点一路向西西瓜影院，一皆照管。
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