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元 鲜于枢《题跋幽竹枯槎图》鲜于枢为元代书坛的特地代表，赵孟頫对他的书道相配可贵，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力于追之而不成及，伯机完结，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”同期代的袁褒说：“困学老东说念主善回腕，故其书圆劲，大概议其多用唐法，然与伯机阐述凡十五，六年间，见其书日异，胜东说念主间俗书也。”（《书林藻鉴》）而书道家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”鲜于枢代表作有《老子说念德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。图片
局部观赏从全体布局来看，《题跋幽竹枯槎图》呈现出一种当但是调解的节律感。字与字之间、行与行之间疏密稳妥，仿佛幽竹与枯槎在画面中唠叨有致地孕育。首行肇端，字间距稍宽，犹如画卷初展，随后跟着书写的鼓吹，字距冉冉紧凑，如同幽竹枝节精良陆续，营造出一种内在的连贯性与遑急感，终末赶走处又稍作牢固，给东说念主以余韵悠长之感。
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局部观赏《题跋幽竹枯槎图》尽显鲜于枢深厚的书道功力。不雅其笔法，笔画粗细变化丰富，起笔多以露锋切入，干净利落，犹如竹叶尖锋破风，笔力直透纸背。行笔经过中，中锋运笔矜重塌实，线条质感凝练沉稳，似枯槎枝干刚劲古朴，充满力量感。收笔处或中道而止，或含蓄回锋，增添了笔画的韵味与变化。或竖画起笔强烈，行笔千里稳，收笔回锋有劲；或横画与竖画粗细对比显然，撇画灵动洒脱，展现出版道线条的丰富发达力。在用笔速率上，快慢结伴，疾涩相生。快速行笔之处，笔画洒脱运动，似行云流水；迟缓涩行之处，则强化笔画的凝重感，犹如枯槎在岁月中信守。
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局部观赏在字体结构方面，《题跋幽竹枯槎图》呈现出独到的口头。鲜于枢玄机地解决了每个字的重点与空障碍洽。部分字体呈欹侧之势，却又能通过玄机的笔画穿插与呼应，达到全体的均衡，如同幽竹在风中摇曳却不失矜重。举例“竹”字，独揽两部分上下唠叨，左低右高，看似失衡，实则通过横画与竖画的玄机安排，使通盘字稳如磐石。同期，字内空间布白玄机，疏密对比强烈，增强了视觉冲击力。如“枯”字，木字旁紧凑，右部“古”字相对宽松，酿成疏密反差，却又调解长入于一个字内，展现出独到的艺术魔力。
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局部观赏从立场特质上看，《题跋幽竹枯槎图》会通了古朴与灵动之好意思。古朴之处，源于对传统书道的深厚给与，其笔法结构中蕴含着魏晋书道的韵味，有钟繇、王羲之书道的遗凮，体现出古雅的气味。而灵动之态，则体当今笔画的恢弘与布局的多变上，如幽竹般勃勃盼望，展现出鲜于枢独到的艺术创造力与个性。这种古朴与灵动的完好意思会通，使作品既具有历史的沉稳感，又不失调动与活力ady映画，彰显出鲜于枢在书道艺术范围的时髦造诣。
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